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这一次要扒个干净:从细节看金少刚《中国新歌声》亮新招
时间:2016-10-21 09:43:45   来源:中国演艺科技网

    导语:“现象级”综艺《中国好声音》更名为《中国新歌声》,最重要的原因是版权纠纷,但一个“新”字也充分体现了想要出奇创新,重登收视高峰的意图。虽然那英、汪峰、庾澄庆、周杰伦四位导师都自带话题,还非常懂得“抬杠”的艺术,但毕竟人有审美疲劳......所以,《中国新歌声》LOGO变了、赛制变了、舞美变了、转椅变滑椅……但是,作为一档音乐类节目,“声音”是根本,“新歌声”的声音新在什么地方?吸取了以往四届的哪些经验教训?演艺科技传媒记者联系上了《中国新歌声》音响总监、北京奥运会开幕式的音响总工程师、G20文艺演出音响总监、国内首屈一指的调音师金少刚老师,誓要把新歌声的音响扩声系统扒个干干净净。

    这里是浙江嘉兴《中国新歌声》的录制现场 ,与这座宁静的小城形成强烈反差,现场彩排激情四溢,金少刚及其工作团队在与导师、歌手的彩排过程中,不断对音响系统进行反复的调试,记者只能在彩排间隙、彩排之后分多次完成了这次采访,金少刚向记者介绍了此次现场扩声系统方案的设计思路及话筒的选择。

金少刚老师在调音

金少刚老师在与歌手交流并调试返送耳机

    1音响系统:音乐语言空间一体的设计理念

    当记者走进录制现场,仿佛置身于一个大舞台之中,现场基本是360°接近圆形的场地,导师和乐队的位置相对,观众席则被分散在周围,歌手从观众身边的拱门中上场,各种灯具围绕在观众的周围、头顶。因此,扩声系统的设计要因地制宜。

录制现场

    1.1现场扩声系统设计

    金少刚在谈到现场扩声系统的整体设计思路时表示,扩声系统采用音乐与语言扩声两套独立系统分开扩声的设计理念,音乐扩声系统给所有的乐队、歌手等音乐用,语言扩声给导师、歌手说话,这是我们经过多次录制总结的经验;另一方面,由于舞美设计的特点,舞台在场地的中心位置,扬声器要覆盖360°,因此,扩声系统无法做立体声,采用单声道扩声,使观众听到一样的声音。
他继续介绍道:音乐扩声扬声器都集中吊挂于舞台上方,由于导师是整个节目的核心,为保证导师有准确的听音效果,在舞台上方的方形框架上,导师位置一边吊挂了3串扬声器系统,而其他方向的扬声器保证观众有足够的声压级即可,低音则吊挂在舞台上方正中心的位置,可以提供均匀的覆盖,而且不会影响乐队的演出;对于语言扩声的扬声器,则均匀地布置在观众席中,这样可以不用很高的声压级,解决了空间的反射,同时,便于后期制作。

导师一侧音乐扩声扬声器的吊挂(导师席与乐队相隔舞台对应)

乐队一侧音乐扩声扬声器的吊挂

音乐扩声的低音声扬声器的吊挂

语言扩声扬声器的布置

隐藏在舞台下面的返送扬声器

    1.2对于电视观众听感的考虑

    在采访中,金少刚特别强调了对电视观众听感的考虑,在观看电视时,要关注音色,是不是自然、舒适的感觉,尤其空间一体的感受。他分析道,毕竟电视观众要比现场观众多得多,因此更要考虑电视观众听感,如乐器间的平衡、各种乐器的音色、乐器与人声的包容感,特别是乐器和人声要在一个空间里,而不能唱歌像是在大澡堂中,而说话像在会议室,这是后期制作中应该更多要做的;同时,更多地配合电视导演想要表达的声音,这与唱片要好听不同,根据电视导演要求,首先是人声要有扑面而来的感觉,其他作为辅助。

    金少刚表示,其实,我们在做第一季时,也有很多不习惯,现场听的鼓、吉他等的平衡、包容感、氛围感等都很好,但由于电视机扬声器所限,并不能把所有的东西都体现出来,所以,在后期制作时,包括频率等都要往下减,如现场低频成分很多,在电视机中几乎听不到100 Hz以下内容。现在,我们已经很注意了,其实,现场的两套扩声系统的设计方案,使收声很干净,这就为后期制作留有充足的空间。

    2 话筒的选择:找到适合的

    在谈到给乐队的拾音问题时,金少刚表示,业界知名的话筒品牌,不能说谁好谁不好,公平地讲应该是适合不适合;在选用时,要选用话筒的不同特性来拾取不同乐器自己想要的音色,而不是一味地用EQ去修饰,因为各个厂家在研制话筒时,都是经过反复实验,频响已经调到最佳状态,天生丽质,关键是利用好自身的特性,做好我想要的东西,越真实越自然越好。如AKG  C451 B非常适合拾取点比较清楚、高频比较漂亮、瞬态比较好的音源,使得还原度高。在这场录制过程中,我们在架子鼓和小打击乐的拾音中除采用了AKG  C451 B外,还使用了AKG D12 VR大振膜动圈话筒、AKG C414 XLII 多指向性电容话筒和AKG PCC160界面话筒,整体感受音色自然,还原度高,充分表现出乐器的细节,相信你们在现场也听到感受到了;另外,在整个录制现场,还使用了6组 AKG超指向性拾音组件CK98 + SE300 B,均匀分布在观众席间,用于拾取环境声。

分布在观众席间的CK98 + SE300 B拾取环境声

    2.1 AKG D12 VR拾音底鼓和低嗵鼓,表现低频厚重感

    在架子鼓前,金少刚团队的杨波、张军军饶有兴趣地向记者介绍了AKG D12 VR的巧妙用法。他告诉记者,对于话筒的选用,每个品牌都有自己的经典型号,还是要选择适合的,因为发现AKG D12 VR对低频的表现很结实,可以充分地表现出低频的能量,声音表现圆润,因此底鼓和低嗵鼓的拾音都选用了AKG D12 VR。此是对于底鼓的拾音,将 D12 VR放在底鼓之中,高度与脚锤敲击点一致,据我所知,这种用法在国内应该是金老师最早采用,可以充分地表现出低频的厚重感。

AKG D12 VR拾取低嗵鼓

AKG D12 VR拾取底鼓

    AKG D12 VR是一款心形指向的参考级大振膜动圈话筒,采用了较薄的振膜, 可准确重现乐器声音;并增强低频表现;其C414变压器,使拾音的音色温暖,尤其高电平信号更是令人印象深刻;使用话筒本体上的开关便控制三个有源滤波器预设,以配合其声音形态和底鼓的特性;可迅速调整话筒频响值,以适应不同底鼓的要求;如果不使用幻象电源,话筒将变为无源模式并发出纯粹的乐器声音。其适用于低音鼓的录音、演出,表现出低频的震撼力。

三个有源滤波器预设

    2.2 AKG PCC160界面话筒拾取卡洪鼓,声音清晰、结实

    金少刚团队的杨波向记者介绍了AKG PCC160拾取卡洪鼓的独特拾音方法。AKGPCC160地板电容话筒,是相位相干的心形传声器,一般拾取踢踏舞脚步、敲击声、鼓声等动态的声音。由于卡洪鼓(Cajon,木箱鼓,中国有专业人士喜欢称鼓箱,英文名box drum)是具有爵士鼓音色的木箱鼓,有很高的即兴演奏空间,很适合在各种曲风下伴奏。因此选用AKG PCC160为卡洪鼓拾音,将其放在箱体里,可以减少干扰,拾取的声音自然清晰,而且更加结实、有力。同时,PCC160采用坚硬稳固的钢制外壳,专门为舞台设计,抗压抗摔,可以很轻松的放置在一些不方便架设话筒或架设话筒会影响舞台、会场效果的场合,这也是选用PCC160的另一个原因, 就是拾音确实方便。

AKG PCC160界面话筒和卡洪鼓

AKG PCC160 专业界面话筒

    2.3 AKG C414Ⅱ的整体表现与AKG C451 B的细节表现

    对于AKG的经典话筒C414 XLII 和C451 B的拾音,张军军更是如数家珍。

    他介绍道,C414 XLII 由于是大振膜,频率范围大,主要在拾取高频和整体效果上有很好的效果,因此我们需用了2支C414 XLII作为架子鼓的上层覆盖的整体拾音(overhand),可以拾取到镲片和鼓的整体音色,还可以把嗵鼓和军鼓声音收进来,整体声音效果自然、圆润、融洽、颗粒感好。同时,拾音的点、高度、角度对各部分的声音均衡会有影响,因此进行了细致的调整,以期达到理想效果。

    踩镲(Hi-hat)、叮叮镲(Ride)和军鼓的拾音也两样选用了AKG C451 B。与以往相比,使用C451 B后效果明显不同,由于其灵敏度高,军鼓的簧声、鼓皮的振动声等可以打动人的细节部分表现出来了,点也比较清楚;尤其是高频表现,一旦不好就会有“炸”的感觉,很刺耳,而AKG C451 B则比较合适,高频不刺耳,而且不用再加过份的EQ,高频就有很好的表现,这就是我们使用AKG的主要原因。同样,另一套拉丁风格的小打击乐器组也采用了C451 B。

C414 XLII 作为架子鼓的上层覆盖的整体拾音(overhand)

AKG C451 B的拾音

AKG C451 B在小打击乐器组中的运用

    张军军最后表示,总之,是以选用合适的话筒为原则,同时结合拾音中的运用。

    在彩排过程中,记者亲历了金老师不断与导演、导师、歌手、乐队及其音响团队的细致沟通,演出前、演出中、演出后的反复调试,甚至有很多细节的事情他都会亲力亲为,使我们感受到了他对艺术品质至真至美的执着追求,同时体现了他一丝不苟、严谨的工作风格。

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